15-08-2007, 12:30:09
El universo Marvel (III).
Por una lamentable claúsula con su distribuidora, que era propiedad de su principal competidora DC, Marvel se ve obligada a limitar sus publicaciones o ocho por lo que emplea las colecciones genéricas Amazing Fantasy, Tales to astonish y Tales of suspense para ir presentando nuevos personajes o ubicar series que debe cerrar para dar paso a otras, es el caso de la colección de Hulk que cerrará para compartir cabecera con El Hombre Hormiga en Tales to astonish.
Es precisamente en el último número de Amazing Fantasy donde aparece un personaje llamado Spiderman. La redacción se ve inundada de cartas, el público ha quedado cautivado por el heroe y quiere más. Nace The Amazing Spiderman, la primera serie sobre nuestro amigo y vecino arácnido.
La creatividad de la editorial parece imparable, personajes y conceptos jamás vistos en comic aparecen mes tras mes con una naturalidad pasmosa. Villanos extraños y carismáticos surgen a raudales.
Poco a poco la editorial se va haciendo la número uno del mercado, una vez pedida la cadena que la ata a su distribuidora la expansión es inminente y surgen nuevas series, muchas de ellas sin la batuta de Stan Lee. Son los 70 y nuevos aires se respiran en la editorial, incluso la suavización del restrictivo Comic Code (autocensura de las propias editoriales que no dan su aprobación a los comics que no respetan sus reglas) da lugar a series jamás pensadas: Conan el bárbaro, Shang Chi master of Kung-fu
, Drácula, El Hombre Cosa, Guardianes de la galaxia, Warlock...
![[Image: shangchi02fw0.gif]](http://img444.imageshack.us/img444/2246/shangchi02fw0.gif)
Igualmente la editorial prueba con el mercado para adultos editando varias series en formato revista y blanco y negro. La cosa no les funciona demasiado bien con la excepción de La espada salvaje de Conan.
Son otros tiempos, Stan ha abandonado prácticamente los guiones siendo sustituido por jóvenes talentos como Roy Thomas, Steve Englehart, Steve Gerber, Gerry Conway o Marv Wolfman que sin tener su caudal creativo si saben dotar de madurez y realismo a todas las series por las que pasan, reafirmando el universo y su continuidad y abordando temas sociales como las protestas estudiantiles o las drogas y reflejando los movimientos de la nueva década.
Series como Spiderman atraviesan momentos cruciales como la muerte de Gwen Stacy
, el gran amor de Peter Parker o la caída de su amigo Harry Osborn (hijo de Norman Osborn, el duende verde) en las drogas.
![[Image: as122rxq7.jpg]](http://img444.imageshack.us/img444/6227/as122rxq7.jpg)
Los cuatro Fantásticos sufren cambios como el nacimiento del primer hijo del matrimonio Richards, la sustitución de La Cosa por Power Man (uno de los primeros héroes de color con serie propia) o La chica Invisible por Medusa durante una crisis matrimonial de Reed y Susan
El Capitán América sufrirá uno de sus peores momentos cuando descubre que las maquinaciones de un grupo radical racista están comandadas por el mismísimo presidente de los USA (de un modo velado pero claro) y se convertirá en El Nómada.
Los Vengadores sufrirán numerosos cambios en sus filas y serán testigos del extraño romance (y posterior boda) de dos de sus miembros, la mutante Bruja Escarlata y el ¡androide! La visión. Su punto álgido será La Guerra Kree-Skrull dibujada por el innovador Neal Adams.
Curiosamente los hoy todopoderosos mutantes verán cerrar su colección tras la magnífica etapa de Roy Thomas y Neal Adams y subsistirán a base de reediciones y apariciones como invitados en otras series.
La colección de La Pantera Negra verá varias sagas donde la política, el racismo y el apartheid serán la tónica.
Nick Furia, director de la agencia gubernamental Shield, verá convertida su cabecera en una apasionante serie de espías emulando a James Bond, gracias al talento de Jim Steranko.
Series como Warlock o Capitán Marvel se convertirán de la mano de Jim Starlin en odiseas cósmicas de marcado carácter místico.
E incluso habrá lugar al humor más crítico en una de las series más insólitas de la casa: El Pato Howard.
El universo Marvel crece imparable.
Por una lamentable claúsula con su distribuidora, que era propiedad de su principal competidora DC, Marvel se ve obligada a limitar sus publicaciones o ocho por lo que emplea las colecciones genéricas Amazing Fantasy, Tales to astonish y Tales of suspense para ir presentando nuevos personajes o ubicar series que debe cerrar para dar paso a otras, es el caso de la colección de Hulk que cerrará para compartir cabecera con El Hombre Hormiga en Tales to astonish.
Es precisamente en el último número de Amazing Fantasy donde aparece un personaje llamado Spiderman. La redacción se ve inundada de cartas, el público ha quedado cautivado por el heroe y quiere más. Nace The Amazing Spiderman, la primera serie sobre nuestro amigo y vecino arácnido.
La creatividad de la editorial parece imparable, personajes y conceptos jamás vistos en comic aparecen mes tras mes con una naturalidad pasmosa. Villanos extraños y carismáticos surgen a raudales.
Poco a poco la editorial se va haciendo la número uno del mercado, una vez pedida la cadena que la ata a su distribuidora la expansión es inminente y surgen nuevas series, muchas de ellas sin la batuta de Stan Lee. Son los 70 y nuevos aires se respiran en la editorial, incluso la suavización del restrictivo Comic Code (autocensura de las propias editoriales que no dan su aprobación a los comics que no respetan sus reglas) da lugar a series jamás pensadas: Conan el bárbaro, Shang Chi master of Kung-fu
, Drácula, El Hombre Cosa, Guardianes de la galaxia, Warlock...
Igualmente la editorial prueba con el mercado para adultos editando varias series en formato revista y blanco y negro. La cosa no les funciona demasiado bien con la excepción de La espada salvaje de Conan.
Son otros tiempos, Stan ha abandonado prácticamente los guiones siendo sustituido por jóvenes talentos como Roy Thomas, Steve Englehart, Steve Gerber, Gerry Conway o Marv Wolfman que sin tener su caudal creativo si saben dotar de madurez y realismo a todas las series por las que pasan, reafirmando el universo y su continuidad y abordando temas sociales como las protestas estudiantiles o las drogas y reflejando los movimientos de la nueva década.
Series como Spiderman atraviesan momentos cruciales como la muerte de Gwen Stacy
, el gran amor de Peter Parker o la caída de su amigo Harry Osborn (hijo de Norman Osborn, el duende verde) en las drogas.
Los cuatro Fantásticos sufren cambios como el nacimiento del primer hijo del matrimonio Richards, la sustitución de La Cosa por Power Man (uno de los primeros héroes de color con serie propia) o La chica Invisible por Medusa durante una crisis matrimonial de Reed y Susan
El Capitán América sufrirá uno de sus peores momentos cuando descubre que las maquinaciones de un grupo radical racista están comandadas por el mismísimo presidente de los USA (de un modo velado pero claro) y se convertirá en El Nómada.
Los Vengadores sufrirán numerosos cambios en sus filas y serán testigos del extraño romance (y posterior boda) de dos de sus miembros, la mutante Bruja Escarlata y el ¡androide! La visión. Su punto álgido será La Guerra Kree-Skrull dibujada por el innovador Neal Adams.
Curiosamente los hoy todopoderosos mutantes verán cerrar su colección tras la magnífica etapa de Roy Thomas y Neal Adams y subsistirán a base de reediciones y apariciones como invitados en otras series.
La colección de La Pantera Negra verá varias sagas donde la política, el racismo y el apartheid serán la tónica.
Nick Furia, director de la agencia gubernamental Shield, verá convertida su cabecera en una apasionante serie de espías emulando a James Bond, gracias al talento de Jim Steranko.
Series como Warlock o Capitán Marvel se convertirán de la mano de Jim Starlin en odiseas cósmicas de marcado carácter místico.
E incluso habrá lugar al humor más crítico en una de las series más insólitas de la casa: El Pato Howard.
El universo Marvel crece imparable.