La fotografía.
Como ya comenté más atrás, una película está compuesta por una serie de fotogramas, como si de una sucesión de fotografías se tratara. La labor del director de fotografía no es otra que la de asegurarse que dichas “fotografías” sean tomadas adecuadamente y muestren lo que se desea mostrar.
Está sería la definición más básica ya que el trabajo del fotógrafo es también el de jugar con la luz, las sombras, los colores, los contrastes, la definición, el encuadre, iluminación adecuada, contraste figura-fondo, profundidad de campo correcta, etc. El director de fotografía es el que logra el correcto tono de imagen en una película consiguiendo expresar lo que el guión pide. Parece tarea fácil pero no es tan sencillo cuando se tiene, por ejemplo, una escena que según el guión transcurre durante “un amanecer lánguido y perezoso”, y tiene que conseguir expresar esa cualidad en la pantalla.
También puede variar la tonalidad y el color para conseguir diferentes efectos dramáticos e incluso argumentales: en “Matrix” las escenas en el mundo virtual están teñidas de una luz verdosa (como la lluvia de caracteres en los monitores de “Tanque”
mientras que en “el mundo real” los tonos son azulados y metálicos.
En “Dick Tracy” tanto el vestuario como los decorados y el uso del color se limitan a los colores básicos puros, para emular el color limitado de las antiguas páginas dominicales del protagonista de la “Strip”.
El tono oscuro y deprimente de “I. A” lo da también la fotografía para acentuar el de la propia historia. No resultaría lo mismo con colores vivos y luminosos más propios de las comedias.
En "Johnny cogió su fusil", las durísimas escenas del soldado yaciente están rodadas en un brutal B/N mientras que sus recuerdos son mostrados difuminados y con un color pastel que dan constancia de su origen onírico y producto del delirio.
Como ya comenté más atrás, una película está compuesta por una serie de fotogramas, como si de una sucesión de fotografías se tratara. La labor del director de fotografía no es otra que la de asegurarse que dichas “fotografías” sean tomadas adecuadamente y muestren lo que se desea mostrar.
Está sería la definición más básica ya que el trabajo del fotógrafo es también el de jugar con la luz, las sombras, los colores, los contrastes, la definición, el encuadre, iluminación adecuada, contraste figura-fondo, profundidad de campo correcta, etc. El director de fotografía es el que logra el correcto tono de imagen en una película consiguiendo expresar lo que el guión pide. Parece tarea fácil pero no es tan sencillo cuando se tiene, por ejemplo, una escena que según el guión transcurre durante “un amanecer lánguido y perezoso”, y tiene que conseguir expresar esa cualidad en la pantalla.
También puede variar la tonalidad y el color para conseguir diferentes efectos dramáticos e incluso argumentales: en “Matrix” las escenas en el mundo virtual están teñidas de una luz verdosa (como la lluvia de caracteres en los monitores de “Tanque”
mientras que en “el mundo real” los tonos son azulados y metálicos.En “Dick Tracy” tanto el vestuario como los decorados y el uso del color se limitan a los colores básicos puros, para emular el color limitado de las antiguas páginas dominicales del protagonista de la “Strip”.
El tono oscuro y deprimente de “I. A” lo da también la fotografía para acentuar el de la propia historia. No resultaría lo mismo con colores vivos y luminosos más propios de las comedias.
En "Johnny cogió su fusil", las durísimas escenas del soldado yaciente están rodadas en un brutal B/N mientras que sus recuerdos son mostrados difuminados y con un color pastel que dan constancia de su origen onírico y producto del delirio.